前奏曲与赋格，是巴洛克时代键盘乐的代表性形式，巴赫据 24 调创作了 48 首前奏曲与赋格，被称之键盘乐的“旧约圣经”，肖斯塔科维奇这套作品， OP.87 ，作于 1948 年遭批判后的 1950 — 1951 年，有“新约圣经”之称。 1950 年 7 月，肖斯塔科维奇赴莱比锡担任巴赫 200 年纪念音乐会的评审员，他因追忆巴赫《平均律钢琴曲集》之伟大而开始创作了这部《二十四首前奏曲与赋格》 Op.87 ，其中不仅模仿了巴赫时代的形式，也糅进了俄罗斯民族音乐风格。 24 曲分别为：

1.C 大调，前奏曲为中板，主题为萨拉班德舞曲节奏，和声式主题表现后，加上感情性的旋律要素，二段体。赋格也为中板，四声部组成的主题取材于肖斯塔科维奇《森林之歌》中第一曲《当战争结束的时候》（源于民歌《黄莺歌唱幸福》）。以全音阶，取呈示、发展、再部形式。

2.a 小调，前奏曲为快板，以分散和弦构成的主题发展。赋格为小快板，三声部，主题呈示后为应答，发展部对位主题应用，展开现代乐念。

3.G 大调，前奏曲为不过度的中板，以 3 个八度音奏英雄叙事歌式主题，拉着是俄罗斯声乐中“绕口令”音型，两个素材交合，有穆索尔斯基《图画展览会》中，基辅之间》的味道。赋格部分是与它形成对比的很快的快板，三声部，有吉格舞曲节奏感。

4.e 小调，前奏曲为坎蒂莱纳（催眠曲）风格，行板。赋格为慢板，四声部、发展部加快速度，再现部展开有力对位。

5.D 大调，前奏曲为小快板，小步舞曲风格，其中运用了肖斯塔科维奇自己《钢琴五重奏》中第三乐章主题素材。赋格也为小快板，三声部，巴赫式构成。

6.b 小调，前奏曲为小快板，尾奏变为中板。赋格由两个对比因素组成，四声部、再现部两者重叠，有两重赋格趣味。

7.A 大调，前奏曲为稍中板的快板，库朗舞曲风格。赋格为小快板，主题为少先队号角特征，来自《森林之歌》中结尾的《赞歌》。

8. 升 f 小调，前奏曲为小快板，二声部。赋格为三声部，行板，有悲歌风格。

9.E 大调，前奏曲为不太快的中板，俄罗斯民歌游行圣歌的对话形式。赋格为快板，二声部，主题有谐谑风格。

10. 升 c 小调，前奏曲为快板，创意曲形式。赋格为中板，四声部。

11.B 大调，前奏曲为快板，创意曲式。赋格也为快板，三声部，主题有谐谑风格，回旋曲形式。

12. 升 g 小调，前奏曲为行板，巴沙加牙舞曲形式，八度音程的主题有 9 段变奏。赋格为快板，四声部。

13. 升 F 大调，前奏曲为活跃的中板，快速音型与延长音型交替。赋格为慢板，五声部，巴洛克形式，体现对位技巧。

14. 降 e 小调，前奏曲为慢板，这一首是全曲中的精华，其中有暗示钟声音型，充满悲剧意味。赋格为不太快的快板，三声部，主题为俄罗斯民歌《少女的叹息》，合唱式与应答构造。

15. 降 D 大调，前奏曲为小快板，圆舞曲形式，以节奏音型始，几个旋律重复展开。赋格为很快的快板，四声部，主题受十二音技法影响。最后有降 D 大调华彩表现。

16. 降 b 小调，前奏曲为行板，巴沙加牙舞曲形式，有 4 段变奏。赋格为慢板，主题源于俄罗斯民间拨奏乐器古斯黎（ Gusli ）的音乐。

17. 降 G 大调，前奏曲为小快板，分散和弦装饰的歌调。赋格为小快板，四声部，主题也含民歌风格。

18. 降 f 小调，前奏曲为中板，主题近似玛祖卡舞曲。赋格为活跃的中板，主题具俄罗斯风格，四声部。

19. 降 E 大调，前奏曲为快板，以东正教合唱式和声进行。赋格为活泼的中板，三声部。

20.c 小调，前奏曲为慢板，合唱式的部分旋律取自《鲁斯兰》中的《首领之歌》有芦笛式的寂寞感。赋格为中板，四声部。

21. 降 B 大调，前奏曲为快板，音型装饰型练习曲形式。赋格为不太快的快板，三声部。

22.g 小调，前奏曲为不太快的中板，练习曲式，和声构成。赋格为中板，四声部，以俄罗斯民歌为主题。

23.F 大调，前奏曲为慢板，歌谣形式。赋格为活跃的中板，三声部，充分对位化表达。

24.d 小调，前奏曲为行板，抒情曲。最后的赋格拥有两个主题，先以叙事歌旋律为主题，中板，四声部。速度加快后，绕口令式主题出现，四声部发展，两个主题和声重叠，形成二重赋格的高潮而结束。