斯克里亚宾共作有 10 首有编号的钢琴奏鸣曲，这些奏鸣曲可按 3 个创作时期来分类：第一号至第三号属．受肖邦李斯特深刻影响的第一时期。第四、第五号为向他自己风格转型时期，此时深受瓦格纳影响，但已开始转向宗教神秘主义。第六号以后确定了他自己神秘主义的、新的和声语言方法。

斯克里亚宾的这 10 首奏鸣曲分别为：

第一号， Op.6 ，作于 1892 年，斯克里亚宾在创作备忘录中记此曲要表现“ 1 ．善，理想，真实，在另一边的目标； 2 ．追求，失败而绝望，反叛神明； 3 ．探索内心的理想，抗议，自由； 4 ．为了自由的学问基础； 5 ．宗教。”共 4 个乐章： 1 ．热情的快板， F 小调，奏鸣曲式。 2 。 C 小调，三段体。 3 ．急板， F 小调，回旋曲式， A--B--A--C--A--B--A 构架，斯克里亚宾说明此乐章是表现”反抗的呐喊，对神明与命运的屈服”。 4 ．送葬， F 小调，三段体，中段以圣咏来展示“拯救”。

第二号， Op.19 ，作于 1897 年，标题为《幻想．奏鸣曲》，共 2 个乐章： 1. 行板，升 G 小调，奏鸣曲式。呈示部第一主题体现出幻想意味，这个主题以 B 大调变形，甜美的第二主题也是 B 大调，与第一主题对比，在充分发挥钢琴技巧后结束呈示部。发展部转 C 大调，右手第二主题，左手第一主题，转 G 小调后为第一主题发展。再现部以 E 大调再现第一主题，第二主题的再现充分体现钢琴技巧，最后在第一主题变形中构成沉思的终结。 2 ．急板，自由的奏鸣曲式。第一主题有快速的经过句风格，经各种转调反复后移至第二主题，降 E 小调。从降 B 小调而进入发展部，第二主题经 C 大调、降 B 小调、升 C 小调、 E 大调、升 G 小调变化而进入再现部。再现部以第一主题始，第二主题以升 G 小调发展至高潮。结束于升 G 小调和弦。

第三号， Op.23 ，标题为《精神状态》，作于 1889 年。共 4 个乐章： 1 ．戏剧化地，升 F 小调，奏主题以复音手法，两个主题的交叉描述精神的矛盾状态。 2 ．小快板，降 E 大调，三段体，中段轻柔而优美。 3 ．行板， B 大调，三段体，斯克里亚宾称这个乐章的第一、三主题为“星星唱歌”。 4 ．热情的急板，升 F 小调，回旋奏鸣曲式。

第四号， Op.30 ，作于 1903 年，此时斯克里亚宾正处于热恋之中，他在瓦格纳影响下正向自己的风格过渡，此曲共 2 个乐章，实际为序奏与主部的单乐章形式。 2 个乐章分别为： 1 ．行板，升 F 大调，主题叠以四度音程，斯克里亚宾称这个主题上行音型为“朝理想创造力而努力”，后半部为“努力后的疲劳倦怠”。 2 ．飞快，升 F 大调，奏鸣曲式，两个主题互为渗透，第一主题的内声部也用于第二主题内声部，发展部与中间部中都使用了第一乐章主题。

第五号， Op.53 ，作于 1907 年。单乐章，在导入部后，第一主题分为前半部与后半部，第—主题 A 在插句中移人第——主题 B 。展开神秘的和弦后，经经过部，第一主题歌唱性表现后，进千亍曲式节奏，进入小结尾，以第—主题 B 发展。发展部自导入部始，第一主题 A 的要素与经过部结合发展成高潮。在巧妙的神秘进行后，经谐谑导人部，进入第二主题发展。再现部先为第一主题 B 的浓缩，经过部经移调，第二主题再现后，以第一主题要素形成终结部。

第六号， Op.62 ，作于 1911 午。单乐章，中板，奏鸣曲式。第一主题部含有两个主题，可视为两种性格。斯克里亚宾的感觉性提示为：“浓厚的神秘感”与“被压抑了的热情”。到第二主题，提示为“梦成了形”。发展部分为三群，以第一主题 1 、第二主题、第一主题 2 顺序发展，再现部以再现第二主题为主。

第七号， Op.64 ，标题为《白色弥撒》，作于 1911 年。斯克里亚宾偏爱此曲，认为此曲“神圣”，称此曲“充满了大气的芳香，这是属于神秘世界的，请洗耳恭听这静谧的喜悦”。此曲单乐章，快板，奏鸣曲式。第一主题至第二主题的过程，斯克里亚宾要求”以天使般感官化的喜悦”，要“极纯粹，极柔和地”，要描述出“感官至福”的境界。它主要由第二主题担任。发展部主要是第一主题的发展，来表现”天使般感官化的喜悦”，这种境界不断反复来追求变化。

第八号， Op.66 ，作于 1913 年。斯克里亚宾对此曲的解说：“这里用来对位的音都变成和声，这些音不像巴赫那样对位，而是彼此调和的。”此曲单乐章，序奏为缓板，主部为兴奋的快板，奏鸣曲式。在序奏中就呈示了许多基本动机，和声构造沿用神秘和弦。第—主题以印象派型音响予以发展后再呈示一次，移至第二主题。发展部、再现部均以发展、再现第二主题为主。　

第九号， Op.68 ，标题为《黑色弥撒》，作于 1913 年。单乐章，自由奏鸣曲式。第一主题以神秘音响为主要素，反复两次后，经分散和弦的经过部，第二主题在内声部出现，以第二主题的后半部为呈示部小结尾。发展部以发展第…主题的第一、三个动机始，着力于第二主题发展。再现部为发展部再现后，极快板，第—主题主要动机浓缩为 16 分音符达到高潮后，第二主题显现，第一主题开头部分形成沉思的结尾。

第十号， Op.70 ，作于 1913 年。单乐章，自由奏鸣曲式。第一主题仍分为两部分， A 挟着 B 的动机，第二主题与之形成对比，第一主题的 B 部分略为发展形成呈示部小结尾，发展部由第一主题诸动机发展，第二主题展开时，半音旋律处理得极有神秘性。第一主题的 B 发展伴随微妙的分散和弦，再由第：二主题开始再现部，第—主题 B 动机再现后，进入小结尾。

无编号的奏鸣曲有降 e 小调和升 g 小调两首。