这两首练习曲属于第三阶段的作品，这一阶段一般被称为斯克里亚宾创作的“中心阶段”。这一阶段是音乐创作的转型期，风格和面貌都焕然一新，虽然在结构上仍然采用传统的曲式，如 Op.49No.1 为单主题单三部曲式， Op.56No.4 为两乐句乐段，但在和声语言上却大大地向前跨了一步，在这里我们感受到的是斯克里亚宾极力要摆脱功能和声束缚的愿望。

Op.49No.1 除了最后的和弦是降 E 大调的主和弦以外，通篇找不到降 E 大调的完全终止； Op.56No.4 则走得更远除了曾出现 C 大调的属和弦和降 G 大调的属－主和弦以外，同样没有明确的调性，甚至末尾的结束和弦也毫无暗示调性的作用，这个结束和弦是斯克里亚宾和声语言中特有的“神秘和弦”的变化形式。斯克里亚宾力图使原有的调式和声体系的功能关系用全新的和声语言来代替。