钢琴奏鸣曲在莫扎特的作品里占有相当的分量，也都是不朽的传世之作。他的 19 首钢琴奏鸣曲（包括一首奏鸣曲）的内容深刻、形式多样。主题形象生动丰富，流泻般的优美旋律充满魅力，可以看到典雅的维也纳古典风格的“歌唱性快板”。主题和副题的对比，虽没有贝多芬式的强烈个性对比，但发挥得也式很巧的。

第一乐章奏鸣曲式，莫扎特运用 C.P.E. 巴赫所创立的奏鸣曲式，但又有新的发展。加强发展部和两个主题见的过渡段。第二乐章慢板乐章，通常用行板或广板， ABA 曲式。莫扎特的任何一个慢板乐章都是极高质量的精品。温暖、真诚、恬静。第三乐章大都是回旋曲或缩短的奏鸣曲式，洋溢着莫扎特独有的轻巧优雅。

莫扎特奏鸣曲的曲式都是较完整的曲式。他在发展部里发挥钢琴的技巧、重视两个主题间的连接段。海顿的奏鸣曲里第一主题和第二主题很像，但莫扎特的不一样，不只是调，性质上也不同。第一主题一般有两个动机，但在他以前的作家很少这样。第二乐章充分表现自己的内心，温暖、纯朴、光明。第三乐章一般纯真欢快。

这些钢琴奏鸣曲基本是 3 个乐章，规范、有个性、讲究。

No.1 ， K.545 ， C 大调，简易奏鸣曲，学生早期应该练习，结构小，但很完美。

No.2 ， K.283 ， G 大调是早期较吸引人的优雅作品之一，学生都要学习这首奏鸣曲。

No.3 ， K.330 ， C 大调，莫扎特此时是完全掌握奏鸣曲得形式了，句法和内容如此完美。

No.4 ， K.547 ， F 大调。第一乐章的主题光辉，充满活力，像交响乐队的演奏。

No.5 ， K.279 ，给人以即兴的感觉。

No.6 ， K.280 ， F 大调，真正莫扎特风格的曲子，是初、中级程度中比较好的一首。第二乐章用一点淡淡的复调手法。

No.7 ， K.332 ， F 大调，优雅，适合演奏和教学，第三乐章较辉煌的快板。慢乐章用了大量的优雅装饰。

No.8 ， K.281 ， bB 大调，第二乐章 Andante 和第三乐章 Rondo 是相当富于音乐表现力的。

No.9 ， K.331 ， A 大调，变奏曲，第一乐章是主题与变奏，第二乐章小步舞曲，第三乐章是有名土耳其进行曲。变奏曲和小步舞曲都是莫扎特较好的风格，第三乐章要用不可阻挡的精神，用钢琴弹出土耳其士兵乐队的效果。

No.10 ， K.333 ， bB 大调是在技巧和音乐上都较完美的作品。吸收 C.P.E. 巴赫的思想，融合在自己的作品里。尤其是第二乐章和声丰富。以上几首是他在曼海姆时期写的。以后 6 年没写钢琴曲，写了歌剧“费加罗的婚礼”。

No.11 ， K.309 ， C 大调，第一乐章是很有精神的快板，第二乐章更接近 Adagio 的行板，第三乐章是回旋曲。

No.12 ， K.475 ， c 小调，幻想曲，是由一个幻想曲加一个奏鸣曲组成，曲中的幻想曲是由一个由规律的奏鸣曲式的 Adagio 和一个发展部分构成。

No.13 ， K.311 ， D 大调第一乐章主题光辉，要用莫扎特得触键和语气，此曲经常用到。

No.14 ， K.576 ， D 大调，技术性很强的作品，演奏和教学必弹曲目。

No.15 ， K.284 ， D 大调，第一乐章奏鸣曲式，经常作为教材用，第二乐章是有波兰舞曲性质的回旋曲，很难表现，第三乐章是变奏曲。以上几首是他在家乡萨尔茨堡创作的。

No.16 ， K.310 ， a 小调，每乐章都是很好的天才作品除了幻想曲（ K.475 ）和奏鸣曲（ K.457 ）是小调外，这是莫扎特唯一的悲剧性的小调奏鸣曲。甚至在最后的 Rondo 都要以悲伤的触键，不要弹得太欢快。

No.17 ， K.533 或 494 ， F 大调，普通三乐章。

No.19 ， K.282 ， bE 大调，此奏鸣曲以慢乐章开始，接着是小步舞曲和回旋曲，第二乐章的两个小步舞曲有巴洛克时期的感觉。

No. 20 ， K.457 ， c 小调，幻想曲和奏鸣曲，尽管奏鸣曲是先于幻想曲两年完成，但在第一次正式出版时就放在一起了，也可分开弹，但有明显的连带精神。主题两个动机对比强烈，有贝多芬的气质。

No.21 ， K.570 ， bB 大调，普通三乐章，用莫扎特轻巧、典雅的触键法。