李斯特的钢琴改编曲代表着当时音乐创作的一种类型，李并不认为改编演奏他人的作品会降低自己的作曲家及演奏家的身份，也不认为降低听众的欣赏水平。对于他来说，这是最好的传播优秀音乐的方法，认为其所做的对提高听众的审美水准大有裨益。他常常根据自己和其他作曲家的乐队、器乐、歌剧、歌曲作品改编了大量的钢琴曲，并在音乐会上演奏。只要听过《致歌于水上》的人，一定会立刻被那模仿连绵不断涓滴水声的一颗颗钢琴音符所吸引，並且打从心底赞叹这是首美丽的曲子。《小夜曲》是大家耳熟能详的曲子，经李斯特改编后高音、低音、回声三个声部居然能同时制造完全不同的三种音色，让人怀疑演奏者是不是有三只手。至于《魔王》，这首神奇的曲子，钢琴伴奏已经够难弹了，经李斯特改编后那《魔王》的音乐形象的生动性就更难表现了。改编后钢琴的音色也非常甜美诱人，具有致命的吸引力。

在他改編的大量的舒伯特艺术歌曲中有这样的几个特点：

1. 在音乐形象的重塑上，他运用了旋律变奏 , 节奏 ( 节拍 ) 变奏 , 和声变奏 , 结构重组等各种手法来再现原作 ( 或主题 ) 音乐形象的方方面面。

2. 在表演手法上，他运用了大量的八度，和弦，颤音，双音等钢琴高难度的技术，尽显李斯特辉煌的钢琴技巧和创作才华。

3. 在艺术价值上 , 这些改编曲也体现了他对原作的艺术评价和美学判断。可以说，要想完整地理解作为钢琴家和作曲家的李斯特就不可不研究学习这些作品。