来源：新浪音乐

即将在 8 月 19 日 揭幕的中国钢琴之夜不但有不少世界级钢琴大师的加盟，还少不了来自中国的钢琴家。被誉为“钢琴公主”的陈萨，就是备受瞩目的一位美女钢琴家。

平民“钢琴公主”

今天，对于年轻一代的中国钢琴家，很多人都知道在世界钢琴界呼风唤雨的郎朗，还知道有着诗人气质的李云迪，但对同样年轻，同样有才华的陈萨却知之甚少，她与李云迪系出同门，并且还是李云迪师姐的事实也是鲜为人知。最难能可贵的是，陈萨是在利兹和肖邦两个世界最高规格的钢琴大赛上获奖的中国女钢琴家，并且在最艰难的比赛之一——利兹钢琴大赛的赛史上，当时只有十六岁的她是惟一获过奖的中国人。陈萨和秦云轶是此次中国钢琴之夜 10 位大师中仅有的两名女性，一个是少年老成，一个是琴坛“黑马”，虽没有克劳德 - 弗兰克那般久经沙场，也没有郎朗的光芒四射，但她们将用天然的聪慧、敏锐的直觉，以及至纯至真的音乐去感化人们的心灵。“才华不逊于李云迪，造诣确实令人惊讶”，这是在国际乐坛上赫赫有名的第十四届肖邦钢琴比赛评委远藤郁子对中国青年钢琴家陈萨的评价。专家们还称赞，陈萨手指之下的钢琴，胜过一个管弦乐团。

虽然是一位年轻时尚的钢琴家，但陈萨坦言，自己并不刻意追求潮流，喜欢的是已经“不怎么流行”的英国歌手 Sting 。“这方面我比较钝，有点后知后觉，但我觉得 Sting 的音乐是流行的经典，有一种我可以理解的精神层面，听他唱歌，经常让我觉得很有启发。”陈萨说。除此之外，旅游和看书也是陈萨生活中必不可少的调味品，有机会去看看画展，拥抱一下无人工雕琢的大自然，让陈萨的音乐如滤过般的纯净无瑕，亦透着一股灵气。

新闻小贴士：

陈萨，第十二届范 - 克莱本国际钢琴比赛水晶大奖获得者，曾被钢琴大师依曼纽 - 艾克斯称为“卓越的钢琴家”的陈萨在欧洲、中国、日本和美国等地都受到热烈欢迎。她首次具有重要意义的演出是在 1996 年。当时她年仅十六岁，就出现在了英国利兹钢琴比赛的决赛舞台上，这次比赛由西蒙 - 拉特尔爵士指挥，伯明翰城市交响乐团伴奏，由英国广播公司进行了现场直播。她的演奏令英国的观众折服。

陈萨 1979 年生于中国的一个音乐家庭。她在四川音乐学院开始学习音乐，期间又随但昭义教授在深圳艺术学院学习。 1994 年，江泽民总书记亲自接见了陈萨和但昭义教授，并聆听了陈萨的演奏。 1996 年，当她在利兹取得成功后，立即获得了吉尔德侯音乐与戏剧学校的奖学金，进入该校随乔安 - 哈维尔教授学习，并获得了表演类硕士文凭。从 2001 年起，她还曾经就读于汉诺威音乐和戏剧学院，师从阿里 - 瓦迪教授。陈萨现居住在德国。

自从 1994 年陈萨获得中国国际钢琴比赛青年组第一名之后，各种奖项随即到来。 1996 年，她作为最小的参赛者获得的英国利兹钢琴比赛的第四名，标志着她的国际演奏生涯的开始。

随后 , 她获得了 2000 年杜德利千禧年比赛的第二名；在乔凯音乐学院，她曾获得 1996 年斯班瑟 - 邦尼纪念奖、 2000 年金奖协奏曲比赛银奖和水晶奖杯和贝多芬比赛第一名等。 2000 年 10 月，她获得了波兰第十四届肖邦国际钢琴大赛的第四名，同时还获得波兰舞曲特别演奏奖。她在第十二届范 - 克莱本国际钢琴比赛中获得水晶大奖后，更加确立了她当今世界杰出钢琴家的地位。

陈萨已经走遍了欧洲的各个音乐都市：华盛顿特区 ( 肯尼迪中心 ) 、伦敦 ( 巴比肯中心、维格默音乐厅、普赛尔音乐厅和卡多根音乐厅 ) ；华沙 ( 爱乐音乐厅 ) ；米兰 ( 威尔弟音乐厅 ) ；柏林 ( 广播音乐厅 ) ；林茨 ( 布鲁克纳音乐厅 ) ；巴塞尔 ( 贝耶勒基金会博物馆、维特拉设计博物馆 ) ；哥本哈根 ( 路易斯安娜博物馆 ) 。陈萨还在美国 ( 她的美国首演是在 2002 年 4 月 ) ；加拿大；亚洲 ( 包括香港、台湾、东京 ) 、特拉维夫，以及澳大利亚的悉尼歌剧院举办过音乐会。她参加过诸多音乐节，其中包括肖邦音乐节、路易斯安那博物馆音乐节、洛肯豪斯音乐节等。同时，在她的祖国，陈萨也频频应邀出现在北京国际音乐节、施坦威钢琴比赛音乐节和鼓浪屿国际钢琴艺术节上。

作为独奏家，陈萨与许多杰出的指挥家合作过，其中包括西蒙 - 拉特尔爵士、列奥纳德 - 斯拉特金、詹姆斯 - 康隆、米盖尔 - 哈斯 - 贝多亚、依兰 - 沃尔科夫、卡兹梅茨 - 科尔德、伯恩哈德 - 奎勒、汤沐海、余隆、霍华德 - 格里菲斯等，其中有许多人再度邀请她进行合作。她合作过的乐团很多，其中有伯明翰城市交响乐团、华沙爱乐乐团、以色列爱乐乐团、斯特拉斯堡爱乐乐团、中国爱乐乐团、上海交响乐团、沃斯堡交响乐团、伯尔尼交响乐团、拉脱维亚国立交响乐团等。她经常在日本进行巡演 ,

在 2000 年和 2001 年期间，她在日本各地举办二十多场音乐会，并且被列入在东京举办的著名的“二十世纪百位伟大的钢琴家”系列中。在 2003-2004 演出季里，陈萨应邀与小提琴大师吉东 - 克莱默在很多音乐会上合作。她也在美国和加拿大温哥华为肖邦协会举办音乐会。陈萨的首张唱片《肖邦印象》于 2003 年由 JVC 唱片公司发行。

2004 年夏天，陈萨应邀参加了德国克隆贝格室内乐音乐节和奥地利洛肯豪斯音乐节，她与吉东 - 克莱默和尼可莱 - 兹奈德合作演出。她还出现在广州交响乐团 2004-2005 音乐季开幕音乐会，以及具有传奇色彩的上海音乐厅重新运营的开幕音乐会上。她还再度被 2005 北京国际音乐节邀请进行演出。

陈萨出现在了以 2005 克 莱本比赛为主题的记录片《心灵之音》中，该片从 2005 年 10 月开始在全美 PBS 电视网上播放。她也成为了《留声机》杂志 ( 中文版 ) 创刊号的焦点人物。

陈萨采访记录：

1 、您什么时候接到的邀请？

前几个月这样子。

2 、您如何评价这次活动？

我觉得这是一次很有意思的活动，也比较好玩，像一场钢琴家的 party 。我之前和几位钢琴家一起弹过巴赫的四架钢琴协奏曲，但是十个钢琴家在一起演奏还是第一次。

以我原来演奏过的四架钢琴协奏曲来看，要求四个钢琴家本身要像一个个体。首先是各钢琴家自己单独的练习，弹得非常好了之后再和乐队排练。等于说四个钢琴家变成了一个“单位”和一个独奏家。我很期待这次的演出。

差点忘了，还有一次是在 2005 年 10 月，我在华盛顿弹过 100 个钢琴的，那次是齐奏，也没有乐队，这样很难达到一种艺术高度，形式比实质的东西要多。但我对这次“中国钢琴之夜”的十架钢琴协奏曲很有信心。

3 、能说一下《喜庆中国》这首十架钢琴协奏曲吗？

我还没有拿到谱子，这两天可能就拿到了。

4 、参加钢琴之夜的演出有没有压力 ?

不会呀，这也是我的荣誉。很多其他国家的朋友从网上给我发邮件，大家都很关注这个事情。

5 、以前和郎朗合作过吗？如何评价郎朗？

没有，是第一次。我觉得他很不错，我们都为他骄傲。

6 、现在有没有开始排练？

没有。现在很多曲子变成独奏，所以排练的难度主要在十个钢琴的部分，要等所有钢琴家都在北京的时候再开始排练，但我估计没有问题。我想象这应该非常好玩，我觉得音乐处理对大家来讲会非常自然。我个人会给大家带来大概一刻钟的独奏曲。我选择的是几首俄罗斯作品。曲目暂定两首拉赫玛尼诺夫的《音画练习曲》，一个是利亚多夫的《八音盒》，还有一个是柴科夫斯基的乐曲。

7 、你取得今天这样的成绩是你够努力，还是有足够的音乐天赋？

这是一个很复杂的问题，我觉得缺一不可。天赋也得有，对钢琴也要非常喜欢。在这个过程中才能发现你到底在这方面是不是有特长。期间可能会遇到各种各样的阶段，就需要 家长和 老师作出正确的引导，然后把你引上正确的发展道路。当然，有一些机遇也很重要。

8 、你在练琴过程中有没有觉得很辛苦？有没有想过要放弃？

很辛苦，但还从没有想过要放弃，可能这也是一种类型的天赋。我对钢琴有一种执著的迷恋，这也是很需要的，因为这是不可能强加的，不是一种外来力可以左右的，是需要家长和小孩子共同去寻找的。如果找到了的话，那是非常幸福的事情，这决定了你是否用很大一部分生命在做着一件你是否喜欢的事情，如果是的话，那是很幸运的。

9 、你弹钢琴是因为你父母是音乐工作者，还是你从小对钢琴、对音乐有很多的热爱？

我父亲是音乐工作者，他在歌剧院吹圆号，我妈妈原来是跳芭蕾舞的。他们有一圈子古典发烧友，之间也有很多交流，大家互相交换一些古典音乐的磁带，每个人都把它们视若珍宝，所以我从小家里就充满了古典音乐的氛围。但是喜欢钢琴还是属于我自己的决定。本来我开始学了一年小提琴，后来不知道为什么就特别喜欢钢琴，之后就在一次小提琴课上罢工了。我刚刚转到钢琴上的时候，并不明确自己想要什么，就是想当钢琴家，但钢琴家的定义对一个小孩来说还是很模糊的。当时我父母看到我非常喜欢，所以我每次上课，他们也很享受很投入，后来就慢慢滚得越来越大了。

10 、你是不是很幸运在学习钢琴的过程中有过很好的老师的栽培？

我很庆幸有三位很好的老师。第一个老师是但昭义。我和他学了 8 、 9 年，我在他那里得到了最好的基础教育，到现在为止，也有很多影响我演奏的初衷，就是但老师一直让我用最真诚、最自然的感受对待演奏，我觉得这种态度对你一生的演奏事业都很重要。在英国，我的老师给了我在那个时候，一个小孩刚刚从中国到西方经历转折的重要时期最多的关心和帮助，在艺术上也辅助我具备了完全单飞的能力。我去德国的时候也比较成熟了，当时我已经 21 岁。阿里瓦蒂教授给我拓展了音乐空间，拓展到社会和其他的艺术领域。

11 、这次中国钢琴之夜有不少钢琴界的领袖，大家都想弹出自己的特点，你如何突出自己的特点？

大家的初衷会选择最能表现自己的曲目，但其实时间比较有限，我想只要选择你喜欢的东西，带给大家听觉和艺术上的享受也就够了。还有就是我觉得这次活动产生的意义要大于每位钢琴家个人在音乐会上的表现。

12 、能不能从音乐家的角度评价一下在国家大剧院？

无论从建筑上讲还是音响效果上讲，国家大剧院都是值得骄傲的。

13 、你是专程为演出回来的吗？

奥运会我也要回来。我有一张开幕式的门票，很幸运，是通过在 e-mail 上注册后抽签抽到的。这种机会一辈子也没有很多次，所以我一定要赶上。如果有可能，也不会错过别的比赛。

14 、这次的十位钢琴家你在不同的场合都见过吗？

不是每一位钢琴家我都见过。你知道，钢琴家和钢琴家的合作比较少，很多时候都是独奏，除非是弹双钢琴，但是这样的形式势也不多。

15 、有没有最期待交流的演奏家？

每一个。

16 、你获得过很多重要比赛的奖项，这些奖项中你最看重哪一个？哪一个令你最难忘？

每一个对我都很特别，是不同时期对我自己的一个考证。比如奖杯，我不会完全把它放在我能看到的地方，因为这只是我成长过程中的一部分。音乐比赛与奥运比赛不同的是，奥运最后冲刺的点可能会令你获得一个相对的结果，但是音乐的奖项可能是跑步路上的一个东西。更夸张地说，也许是你的起点。

17 、你选择的乐曲是不是符合您的形象？

我认为音乐是没有女性和男性之分的，有些时候我不一定完全喜欢美的东西，不是只有美的东西才是好的东西。如果艺术需要，它们甚至是丑陋的，或是非常残酷的。

18 、喜欢哪些艺术大师的作品？

比较多。很自然有肖邦，然后还有贝多芬、舒曼、勃拉姆斯这些德奥的作曲家我也很崇拜。这些作曲家需要你用一生的时间去学习和感受。一些印象派的作品和能够激发你想象力的作品我也很喜欢。

19 、你演奏谁的作品最多？

没有局限于某一个作曲家。比如我最近一个独奏会包括穆索尔斯基的《图画展览会》，那也不是很女性化的。很多朋友听说后觉得很奇怪。但是我觉得不是没有可能，而且我也可以完成得很好，演奏过程也令我很享受。

20 、现在工作的重点在哪里？

主要是巡演。我有两个 base ，一个在德国，一个在北京。

21 、这次中国钢琴之夜男女演奏家的比例很悬殊， 10 位钢琴家只有两位女性，是不是在国际钢琴界也有这种现象？

我觉得女性有很多母性的成分在里面，她充当的角色通常是母亲和妻子。所以说这种天性定了她到某一种程度需要和家庭在一起，演奏家这种跑来跑去的职业生涯对于女性来说是比较矛盾的。但从历史上看，女性演奏家也是很多的，为什么她们能够留名青史，可能放弃了家庭，又或者有一种飞蛾扑火的精神在里面。

22 、钢琴是否塑造了您与众不同的性格？

每一种职业可能都要求你成为某一种性格的人。你必须要为你喜欢的职业具备很多坚强和自我平衡的东西，来面对各种不同的事情。百分之九十的演奏家大部分时间都是一个人在旅行 ( 巡演 ) 和工作，其实需要你克服的东西还是蛮多的。

23 、钢琴家非常重视自己的手，你有没有刻意保护你的手呢？

我尽量保护，但也是什么都做。比如我在国外留学，到假期必须把行李都搬出来，因为学校会把宿舍租给其他旅行者来住。所以搬箱子什么的，都是我一个人做。我一个人旅行也是自己搬箱子。演奏家不是天天被人伺候的，需要克服孤独，还要自己坚强，包括个人生活中的一些问题也要自己克服。

24 、生活中音乐带给你最多的是什么？

是给我开了一个不同的世界，就是一种精神世界。其实我做了音乐之后，发现自己很少活在现实当中，就是你知道现实发生了什么，什么和你有关系。但实际我在音乐上的时间和投入都很多，所以大部分都是活在音乐的精神世界里面。但是我觉得很享受，我觉得自己可以在精神上获得这么大的启发的时候，人活得就很有力量。

25 、你更喜欢自己“钢琴公主“、”钢琴家“的哪个称谓？

钢琴家。如果有朝一日，我更追求自己被称为艺术家，但这可能又是另外一条路。